中新社澳門3月14日電 題：一套鑼鼓半臺戲——記澳門年輕“鑼鼓佬”鄧子健
作者 龍土有 陳志峰
“我希望能堅守初衷，肩負起推動粵劇及曲藝振興發(fā)展的使命，努力讓粵劇成為大眾愿意付費入場觀看、男女老少都能參與的藝術(shù)表演。”澳門年輕的“鑼鼓佬(掌板師傅)”鄧子健近日接受筆者采訪時如是說。
粵劇被譽為“南國紅豆”，是別具一格的嶺南奇葩和中國藝術(shù)瑰寶，更是中國繼昆曲之后、第二個入選聯(lián)合國教科文組織“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”的戲曲品種，在中國兩廣、港澳地區(qū)及海外華人聚居地深受喜愛。
小時候家住澳門雀仔園的鄧子健，每年土地誕都會隨祖母去“睇大戲”，舞臺上的文武生瀟灑威猛，武技精湛，帥氣亮眼，令人好生羨慕。坐在臺下的鄧子健總是看得目不轉(zhuǎn)睛，欣賞著臺上精彩的演出。
為了有朝一日能成為舞臺上的主角，他6歲時跑到澳門秋霖粵劇團練腰、踢腿、學(xué)習(xí)基本功，直到兩年后劇團解散，后來又加入澳門街坊會聯(lián)合總會粵劇訓(xùn)練班學(xué)習(xí)。
無獨有偶，一次偶然的機會，鄧子健踏上了學(xué)習(xí)掌板的人生旅途。
14歲那年，面臨青春期聲線變化的困擾，因無法唱戲而感到沮喪的鄧子健，偶然認識了知名鑼鼓師父李家榮。李家榮對聰明伶俐、活潑好動的鄧子健喜愛有加，便收他為徒，傾囊相授敲擊樂技藝。
鄧子健被鑼鼓的獨特魅力深深吸引，便立志以掌板為人生奮斗目標。為能成為一位出色的鑼鼓師傅，16歲那年，他轉(zhuǎn)到廣東粵劇學(xué)校學(xué)習(xí)更多專業(yè)技藝。
進入粵劇學(xué)校后，鄧子健從基礎(chǔ)學(xué)起，除了中樂樂理、視唱練耳、聲腔音調(diào)、演奏技巧、梆簧結(jié)構(gòu)、節(jié)奏板式、曲牌格律，還有中學(xué)必修的文化科目。
粵劇界有一句行話：“一套鑼鼓半臺戲”，可見鑼鼓在粵劇中的作用是何等重要，因為粵劇中的唱、做、念、打都離不開鑼鼓的烘托。
鄧子健坦言，做“鑼鼓佬”看似輕松，卻要面對不少困難。“掌板是粵劇中伴奏樂器的總指揮，需要根據(jù)不同劇情，使用符合風(fēng)格及氣氛的板、鼓、鑼、镲等樂器組合，配合演員完成程序表現(xiàn)，烘托舞臺氣氛，產(chǎn)生更強的戲劇效果。”
為了更好地領(lǐng)悟鑼鼓的特點，鄧子健從“勤”和“巧”兩個方面上下了不少苦功，每天堅持練習(xí)，不斷提升自身技藝。他還經(jīng)常虛心地向各位老倌前輩學(xué)習(xí)，用手機錄下他們的敲擊手法，回宿舍再慢慢研究學(xué)習(xí)。
功夫不負有心人。從廣東粵劇學(xué)校畢業(yè)后，初出茅廬的他已獲機會跟隨內(nèi)地劇團參與下鄉(xiāng)演出。但不久鄧子健選擇了回到澳門發(fā)展，在一個知名粵劇團擔(dān)任掌板。
“粵劇是澳門現(xiàn)有三張世界級文化名片之一，澳門清平戲院更曾是珠三角地區(qū)的第一座現(xiàn)代戲院�？扇缃耠S著各類文化娛樂業(yè)的興起，粵劇日漸式微、繁榮不再�！编囎咏≌f，“澳門是我家，我要回到這個生我育我的地方，為振興澳門粵劇出一份力�！�
今年在讀大學(xué)三年級的鄧子健，現(xiàn)已成為澳門劇界備受矚目的掌板新星，他希望將來繼續(xù)進修碩士學(xué)位，學(xué)習(xí)中西樂文化、樂隊運作等，提升自己的文化素養(yǎng)及音樂素養(yǎng)，成為像師父一樣出色的“鑼鼓佬”。(完)
